Архивная команда Paramount Pictures Андреа Калас и Рэндалл Тропп о некоторых из своих любимых вещей

Чтобы оставаться в курсе The Credits, подпишитесь на нашу рассылку новостей.

«Стражи Галактики Том. Объявлена ​​дата трансляции 3-дюймового фильма

Кристофер Нолан о развенчании мифов и разоблачении человечества в «Оппенгеймере»

Режиссер Сценарист

«Оппенгеймер»: характерный актер Давид Дастмалчян не хочет разочаровывать

Актер

Есть аргумент, что это может быть сериал-расследование с участием старшего вице-президента Paramount по архивам Андреа Калас и архивариуса по костюмам и реквизиту Рэндалла Троппа. Помимо множества обязанностей по обширным архивам одной из самых легендарных студий Голливуда, Каласу и Троппу часто приходится выступать в роли детективов, обнаруживающих культовые (и менее известные) реквизиты, костюмы и многое другое из 111 разбросанных по истории студии Paramount. по всему миру до создания архивного отдела.

Они также быстро отдают должное своим столь же страстным коллегам, таким как костюмер и реставратор Бетси Поттер, которой может быть предложено воссоздать платье, которое носила Барбара Стэнвик в «Леди Ева», в то время как музыкальный архивариус Лиз Киркси может собрать воедино кусок. играла в старом фильме на своем пианино, которое стоит у нее в офисе.

Мы поговорили с Каласом и Троппом об их роли в архивном отделе Paramount, о том, почему их работа заключается не только в сохранении прошлого, но и в помощи кинематографистам и создателям телевидения в создании следующего будущего хита, а также о том, как раньше создавались одни из самых запоминающихся костюмов всех времен. использовались повторно — снова и снова — до того, как появился отдел архивов.

Вы оба находитесь в постоянном контакте с одними из самых устойчивых объектов и изображений кино, и это звучит довольно удивительно.

Андреа Калас: Это просто привилегия — иметь возможность работать со всеми этими удивительными объектами, которые представляют собой столько разных видов творчества. Когда, например, умерла Оливия Ньютон-Джон, это было так грустно, и я сразу вспомнил тот момент, когда мы восстанавливали Grease, и у нас была возможность послушать только вокальный трек, потому что мы его перемикшировали. Слушая ее голос так ясно, без аккомпанемента, открываешь удивительное представление о ее таланте. Это сбывается все время работы в архивах.

А у Paramount есть одни из самых знаковых фильмов всех времен…

Калас: Увидеть, например, дизайн-постановку, которую Дин Тавурларис сделал для «Крестного отца», где улица Нью-Йорка невероятно детализирована и составлена ​​с использованием способностей этого настоящего мастера, или музыкальное сопровождение и услышать работу этих невероятных музыкантов. Вот почему, на мой взгляд, кино — величайший вид искусства, верно? Это все виды искусства. И поэтому, имея возможность работать в архивах, вы просто сталкиваетесь с подобными вещами каждый день.

Задержимся на секунду «Крестным отцом» (1972), что происходит с некоторыми из этих знаковых предметов гардероба, учитывая, что этот фильм появился задолго до появления архивного отдела? Актеры тогда забрали их домой?

Рэндалл Тропп: Это хороший вопрос. Мы не знаем. Мы провели тщательный поиск, пытаясь отследить, куда делись некоторые из этих вещей; время от времени какое-то произведение появляется на аукционе, и если мы сможем его купить, мы постараемся его купить. Но на самом деле это удивительно — они просто как бы испарились. Мне бы очень хотелось иметь в коллекции одно из ключевых произведений «Крестного отца». Предположительно, вещи вернулись в костюмерный отдел, но от этого не осталось и следа. Опять же, архива тогда не было; в то время никто не откладывал дела в сторону и не считал их важными. Это то, что произошло за последние, наверное, двадцать лет или около того: архивы студии стали хранилищами некоторых из этих замечательных произведений.

Калас: Когда-то каждая студия снимала по шестьдесят фильмов в год, поэтому все существовало на одном участке и постоянно использовалось и повторно использовалось. Тонны костюмов и украшений, которые можно было бы использовать во многих, многих фильмах. Затем, когда мы отошли от фабричного производства фильмов на съемочной площадке к натурным съемкам и другим вещам, идея хранить вещи для повторного использования ушла. Через некоторое время старая идея о наличии магазина костюмов вообще начала угасать. Затем многие из этих костюмов были проданы и проданы с аукциона, создав рынок коллекционеров, который существует до сих пор. И это одна из проблем для нас; мы постараемся выкупить обратно кусок, если увидим его на аукционе, но они очень, очень дорогие. Это гораздо более масштабное расследование того, как менялись голливудские студии, и отслеживание того, как с течением времени носили костюмы и реквизит.